Ознакомительная версия.
Лицом он так широк и длинен был,
Как шишка в Риме близ Петрова храма
Божественная Комедия, Песнь 31: 38
Вот теперь мы знаем, на кого был похож человек, построивший Вавилонскую башню и из-за которого приходится учить иностранные языки2. Когда в XVII веке был построен новый Собор Святого Петра, шишке храма Исиды отвели постоянное почетное место в Бельведере, внутреннем дворе Ватикана.
Отказавшись от хвойной версии, некоторые исследователи полагают, что название района связано со словом «Vigna» (винья, или виноградник) по имени находившихся здесь в средние века монастырских виноградников.
Так или иначе, свои «шишки» у района есть – нарисованная красуется на гербе района, а каменная украшает один из фонтанов, а точнее, фонтанчиков, установленных в 1927 году Муниципалитетом Рима в качестве знаков исторической памяти города. Фонтан (чик) поставили напротив базилики Сан-Марко и его шишка, в отличие от конусообразной ватиканской, изображает почти круглую шишку пинии – разновидности сосны, широко распространенной в Италии.
На карте Рима район Пинья выглядит симпатичной равнобедренной трапецией, к нижнему правому углу которой примыкает Пьяцца Венеция. Она и будет являться отправной точкой нашего маршрута.
Итак, как говорили древние: «Verte» – переверни лист…
Пьяцца Венеция
«Смешались в кучу кони, люди…»
Старая как Рим поговорка гласит, что все дороги ведут в Рим. А вот там самые значимые из них сходятся на площади Венеция – Piazza Venezia.
В центре площади стоит не особо любимый римлянами, но невероятно притягательный для туристов белоснежный колосс – монументальный комплекс Витториано (Il Vittoriano). Свое название он получил в честь короля Италии Виктора Эммануила II (1820—1878), чье имя удачно совпало со словом vittoria – «победа», которую он действительно одержал в многочисленных войнах за объединение Италии. Этот высоченный мемориал уже многие годы исправно служит спасительным маяком для приезжих. Вот и для нас он будет своеобразным «нулевым километром» Рима и отличным ориентиром в Вечном городе.
Если смотреть с террасы Витториано на лежащую внизу площадь Венеции, то хорошо видно как от нее отходит, рассекая городскую перспективу, прямая как стрела улица Корсо – via del Corso, ведущая к северным воротам Рима на Пьяцца Дель Пополо (Piazza del Popolo).
Корсо очень древняя улица. Во времена Древнего Рима она называлась via Lata или Широкая и давала начало Фламиниевой дороге, уходившей от стены Аврелиана в сторону Аримина (современного Римини).
В 1466 году прямая и довольно длинная, в полтора километра улица приглянулась папе Павлу II Барбо в качестве места для проведения карнавальных увеселений и скачек и получила название Беговой или Корсо (от лат. сorso – бега).
В средние века жители Рима, как впрочем, и обитатели всех остальных городов и селений мира, обладали своеобразным чувством юмора – изобретательным, но в то же время грубым и часто весьма жестоким. Во время проводимых в Риме карнавалов кто только не бегал по Корсо: карлики, шуты, раздевающиеся на ходу проститутки, ослы, буйволы. Для большей красочности праздника Павел II, не смотря на свой запрет изучения в школах античных авторов, ввел в качестве участников карнавала фигуры Фавна и Дианы с их козлобородыми и полуголыми свитами.
До 1668 года на Корсо существовал так называемый «еврейский забег» (palio degli ebrei), во время которого на потеху публике наперегонки бежали голые представители еврейской общины Рима. В 1580 году папа Григорий XIII за немалый взнос общины позволил ее членам бегать не нагишом, а спрятав тело в …мешок, положив тем самым начало веселому бегу в мешках на детских утренниках.
Однако «гвоздем программы» карнавала были скачки берберийских скакунов без наездников – corsa dei barberi. Для того чтобы сивки-бурки бежали как можно быстрее, их ударяли шипами или выливали горячую смолу на круп. Наблюдавший скачки Чарльз Диккенс писал, что призы владельцам победивших лошадей «частично поставляли горемыки – евреи в качестве возмещения за то, что бегают не они, а лошади».
Забеги по Корсо были отменены только в 1882 году, после того, как на глазах у королевской четы мчавшиеся скакуны затоптали перебегавшего улицу мальчика.
Однако вернемся на пьяцца Венеция. Эта местность давно был связана с городом каналов и дворцов. До XV века она называлась площадью Святого Марка – покровителя Венеции. Новое имя появилось вместе с одноименным дворцом – палаццо Венеция (palazzo Venezia), который в 1455 году начал строить уроженец «владычицы морей» кардинал Пьетро Барбо (тот самый любитель карнавальных скачек, будущий папа Павел II).
В истории папа Павел прославился в первую очередь как страстный коллекционер драгоценностей и активный распространитель книгопечатания в Папской области.
Итальянский гуманист Бартоломео Платина в своей книге «Хроника пап» писал, что предшественник Павла II – папа Пий II иронически называл его, тогда еще кардинала Пьетро Барбо, «Maria Pietissima» («Мария Скорбящая»), потому что тот во время молитвы заливался слезами.
Сменивший Пия II на папском престоле Павел II и на самом деле был таким чувствительным и даже женственным человеком, что злые языки намекали на его нетрадиционную сексуальную ориентацию. Папа пользовался румянами, обожал драгоценности, любил переодеваться в роскошные облачения, а выбирая себе папское имя, сначала остановился на имени Формоз – «Красивый». Даже его скоропостижная смерть от сердечного приступа в 1471 году вызвала массу слухов, объяснявших такой внезапный уход из жизни разными необычными причинами – от расстройства кишечника вследствие переедания дыни до инфаркта во время бурного секса с собственным пажом.
Так или иначе, дворец Пьетро Барбо, пристроенный к базилике Святого Марка, считается одним из первых памятников эпохи Возрождения в Риме. Авторство дворца-крепости приписывают нескольким архитекторам, среди которых Джулиано да Майано, Леон Баттиста Альберти и Франческо дель Борго.
Даже став папой, Павел II предпочел никуда не переезжать, сделав палаццо Венеция своей папской резиденцией. Внутренние покои дворца стали еще пышнее, а у базилики Сан-Марко появилась папская Лоджия благословения.
Палаццо Венеция легко узнается по высокой средневековой башне, несимметрично расположенным окнам и прямоугольным зубцам-«мерлонам» на фасаде. В середине XVI века зубцы исчезли, а башня через какое-то время была «увенчана» крышей.
У этих зубцов есть своя история. С ХII по XV век в Италии шла кровопролитная борьба между сторонниками римских пап – гвельфами и гибеллинами – приверженцами светской власти императора Священной римской империи германской нации. Замки гвельфов и гибеллинов различались по форме мерлонов на стенах – зубцы в форме ласточкина хвоста, напоминающие взмах крыльев орла, обозначали, что владелец замка принадлежит к гибеллинам. Зубцы замков гвельфов были квадратными или прямоугольными, как, например, у палаццо Венеция.
Наверное, многие замечали похожие черты у итальянских замков в Милане или Вероне и у крепостных стен многих российских городов. Причина в том, что в конце XV – начале XVI века Московская Русь наладила тесные дипломатические, коммерческие и культурные отношения с итальянскими государствами, и приглашенные оттуда архитекторы занесли «ласточкины хвосты» далеко на северо-восток от своей родины.
Антонио Джиларди из Виченцы, миланцы Марко Руффо, Пьетро Антонио Солари и Алоизио да Карезано построили московский Кремль. Этот самый большой из сохранившихся до наших дней замков Европы украшен мерлонами гиббелинов. С тех пор у московитов и пошла мода на «ласточкины хвосты», что отразилось на облике крепостей-кремлей в Можайске, Казани, Нижнем Новгороде, Астрахани и в других старинных городах России.
Спустя век после возведения палаццо Венеция папа Пий IV подарил бывшую папскую резиденцию Республике Венеция, сделавшей его местопребыванием своего посольства. После того, как в 1815 году Венеция была присоединена к Австрийской империи, здесь в течение последующих ста лет находилась резиденция австрийского посла.
В мае 1915 года Италия вступила в Первую мировую войну и итальянцы с австрийцами стали врагами более чем на три года. Дворец у врага конфисковали в пользу государства и разместили в нем Национальную галерею античного искусства (Galleria Nazionale d’Arte Antica).
В сентябре 1929 года, потеснив музей, в Палаццо Венеция въехала штаб-квартира Национальной фашистской партии (Partito Nazionale Fascista). Художественную галерею оттеснили в другое крыло дворца, под которым фашистами был устроен бункер и проложены подземные тоннели.
Ознакомительная версия.
